羅浮宮（ルーブル）美術館、言わずと知れた世界屈指の美の殿堂――。
ここに行く時は、体調万全でなくてはならない。
そこでは一体何が起きるのか、誰にも予想できないのだから――。

ルーブル美術館を訪れた日本人観光客の「僕」の身にふりかかる不思議な事件とはいったいどのようなもので、アングルの名画はどう関係してくるのか――《グランド・オダリスク》に向けられた「胴が長すぎる」という批判について知っていれば、思わず微笑んでしまう佳作です。

8篇目「六人姉妹」で参照されているのは、藤田嗣治≪つばめと子供≫です。
藤田嗣治といえば、エコール・ド・パリ時代の乳白色の裸婦が有名ですが、戦後、フランスに帰化してレオナール・フジタと改名した後には、子供の絵を多数描いたことが知られています。
5回の結婚（同棲）をしても実子を持つことのなかった藤田嗣治は、子供に対する憧れがあったのでしょうか。藤田の描く子供たちは、藤田の愛した猫にも似ていて、現実と非現実とのあわいに漂っているかのような魅力があります。
絵柄は違いますが、奈良美智の描く子供にも共通した神秘性を感じます。
「六人姉妹」は、取材のために隣の県に来たライターの「私」が、まるで藤田の描いた絵から出てきたかのような六人姉妹の女の子たちを見かける話です。
途中、藤田嗣治についてのうんちくなども交えながら語られる話は、牧歌的なエッセイのようでもありますが、最後に「意味がわかると怖い話」へと転化します。
「私」は晩年の藤田の作品について次のように語ります。

巴里画壇の寵児としての地位を捨てて帰国したものの、戦争画を描いたことで戦後は戦争責任まで背負わされそうになり、仏蘭西に戻ったら今度は過去の亡霊扱いされるという苦渋を味わった晩年の藤田にとって、自分も登場する宗教画はもちろんのこと、ただ無邪気に遊ぶ子供たちを描くことは、恩讐を超えた一種の祈祷だったのではないか。