使命などというと大げさですが、私たちは絵画を購入するお客様のお手伝いをするわけです。 画家本人の作品であれば高額で取引される絵も、贋作となれば市場価値が無くなってしまいます。お客様にお売りする作品の価値をしっかりお伝えし、真作をお求めいただくために私たちが間に入って真贋をしっかりと見極めなければいけないと考えています。

画家の絵を画家以外の人間が模写、あるいは似せて描いたものに画家のサインを入れて画家の作品であると偽って世に出したものを贋作と認識しています。 ただし模写であることを明かした絵は贋作とは言えないのかもしれません。

一番は金銭目的です。作品の値段が高い画家の場合は手間暇をかけて贋作を作っても十分割に合うわけです。 しかし、例外的に映画「美術館を手玉に取った男」に出てくるマーク・ランディスのように 金銭を要求せず美術館に自身の作った贋作を寄贈し美術館側が見破ることができないことを楽しむ愉快犯などもいます。 しかし、ほとんどの場合、金銭目的です。

〇　ゴッホ美術館が1998年から鑑定を始めて年間200点の鑑定依頼が来るそうです。 20年ほど経ちますが、現在までに真作と認められた作品は14点だそうです。 〇　ユトリロ協会のユトリロ鑑定家セドリック・パイエによれば「例えば、10点の鑑定依頼がきたとします。内3，4点は無知な人が持ち込んだ複製画、3，4点は悪意のある贋作、残り2，3点が慎重に鑑定した結果真作として鑑定書を発行する」と言っていました。

 

ということは画家の描いた真作以上の贋作が流通しているわけです。

視覚鑑定・・・専門家が全体的な印象と画家の絵具を塗るときの筆のタッチなど癖を見ます。 （この視覚鑑定は今後、AIに画家の作品を読み込ませればAIの方が精度の高い鑑定を行うことができるようになると言われています） 様式鑑定・・・画家の様式（スタイル）は時代とともに変わっているが作品の制作年と様式が合っているかを見て判断します。 また、風景画などの場合は当時の写真や絵ハガキなどと見比べて、当時の建物や塀などに違いがないかを見ていきます。 科学的鑑定・・・画家が当時使っていた絵具やキャンバスと同じかどうかを科学的に調べます。 このところよく聞く「放射性炭素年代測定」などによって描かれた絵の年代を特定するという方法もあります。

油彩、水彩などの1点ものの作品は、画家が亡くなると作品の売り買いには鑑定書を付けて取引をしなければならないということになっています。

 

ただし例外もあります。画家によっては生前、画家と販売契約していた画廊やその画家の研究者によって編纂されたカタログレゾネと呼ばれる作品目録が作られていることがあります。そこに掲載されている作品の場合は、鑑定書は必要ないことになっています。 現存の画家の場合は売り買いの際でも鑑定書は必要ないことになっています。理由としては、画家が生きているので画家に確認すれば解決するからということです。

 

しかし、これが曲者で鑑定書を付けなくても良いということが、贋作の多く出回る原因にもなっています。 現代のフランス人気画家カシニョールやブラジリエなどは存命中のため、鑑定書を付ける必要がないということもあって割と贋作を目にします。 私の場合は、高額で取引される現存画家の作品を画家本人以外から仕入れる場合は作品の画像を画家本人に見てもらい真贋を確認しています。

鑑定書の発行元は、画家の親族、画家と専属契約をしていた画廊、画家についての研究者、画家の周辺の人たちが集まって作った財団の場合もあります。

 

それらが発行する鑑定書が正規のものと認められるためには世界二大オークション会社のクリスティーズとサザビーズから承認されなければいけません。 この二大オークション会社では、その時点で正規とオークション会社が認める鑑定書が付かなければ売ろうとしても受け付けてくれませんので、オークションでは当然、一般市場でも売ることができません。

 

今、その時点と言ったのは鑑定家が亡くなったりして鑑定家が変わると、鑑定の基準が変わることがあるからです。

〇　鑑定書ごと偽造して偽物を売る 〇　本物の絵画とその鑑定書を分けて、本物を模写した贋作に本物の鑑定書を付けて売り、本物の絵画を鑑定書を紛失したと言って再発行した鑑定書を付けて売る